曹禺在他的四幕剧《雷雨》中为我们塑造了八位栩栩如生的人物，周蘩漪是其中最具特色和最为鲜明的人物形象，她是作者最先要表现的一个人物，是雷雨性格的体现者，在中国现代文学史上蘩漪成了一个少有的，极富个性特征的文学形象之一。也成为大家讨论和研究的焦点。

(一)

蘩漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，又经历了辛亥革命和五四运动，三个时期都在她的身上打下了烙印。蘩漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范和对侍萍、四凤深重的阶级偏见。但是，“她是一个受过一点新的教育的旧式女人”。①有她的文弱，她的明慧。所以在蘩漪这个追求个性解放的资产阶级女性身上还带有浓厚的封建色彩。正因为她“受过一点新教育”，所以她的感情世界比一般女人要丰富些，视野要开阔些，这为她接受新事物、新思想创造了条件，当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性解放思想的影响，使她不能安于“三从四德”所规定的命运，她要挣脱封建礼教的束缚，改变身为“工具”的命运，力图作为一个人而“真真活着”。她不顾封建礼法高呼：“我的心，我这个人还是我的”。这完全是一个资产阶级女性追求人格独立，个性解放的独立宣言。

(二)

曹禺笔下的蘩漪身上那种犯罪的冲动和变态的激情让习惯于道德评价的文艺批评家无所措手。许多人在蘩漪是否一个个人主义者的问题上争论不休，使蘩漪成为现代文学史上最具争议的人物。然而撇掉道德观念的因素，蘩漪实际上是《雷雨》当中塑造得最为成功，最为完整的一个人物形象，曹禺这样评价蘩漪：“她发誓要生活在充满爱的世界里，和她挚爱的人永远生活在一起，我喜欢这样的性格，写着写着，不知不觉就迷上了她”。②蘩漪是一个拥有罕见的生命激情与犯罪冲动的女性。

剧中蘩漪是唯一敏锐地感觉到“雷雨前的闷热”的人物，那环境让她觉得“这老房子永远是这样闷气，家俱都发了霉，人们也是鬼里鬼气的！”她出身闺秀，受过良好的教育，有着对于诗文艺术的爱好，然而，这样一位女性却只能被禁锢在牢笼一样的家中。她在那样的老房子里呆了十八年，所有曾经有过的自由的梦想，所有曾经有过的对浪漫生活的向往都逐渐消磨殆尽。她是一个不甘平庸的女人，她向往热烈的爱，哪怕这种爱只能燃烧起毁灭之火。这种爱她从周朴园身上是无法得到的，周朴园这么一个封建家长式的人物，他的身上已经没有了激情。他们之间格格不入的思想、性格、道德观念和那种不真实的生活都使得蘩漪过着一种违背自己本性的生活。

蘩漪有着火炽的热情，一颗强悍的心，她敢于冲破一切的桎梏。在《雷雨》整部剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处，第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。但是蘩漪这次的反抗是属于消极抵御，这可以从她的言语中看出来，如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”。“留着我晚上喝不成么”？她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病，这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的，周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病。但他没有想到，蘩漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中蘩漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方，因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。第三次冲突是蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园，这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈式问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令蘩漪到楼上去，但他得到的回答却是：“(轻蔑)我不愿意，告诉你，我不愿意”。从这里可以看出优势转到了蘩漪一方。第四次冲突是在剧尾，这次蘩漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗，而此时周朴园完全处于消极的被动地位。每次冲突之后，都使他们的关系发生变化，蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。

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